间他正在鱼山路所在的那个邮政所实习，其实邮递员的工作比他想象的要繁琐、辛苦的多。这儿一个邮政所大概是十来个邮递员，每个人都有自己划分好的片区。
每天一早邮车到了之后，首先开始分类，不少单位都是订报纸的，而且信件量相对也比较大，每个单位的报纸和信件都要分好放在一起，然后还有私人订的报纸和信件啥的。
一辆51型的重磅自行车，书包架的两边挂着绿色的帆布邮包，这是邮递员的标配。每天一早分拣完报纸、邮件大概八点半左右，跟着师傅一起出门，一圈下来送完邮件回到所里正好吃午饭。午饭过后，分拣达到的第二批报纸邮件，两点半左右出发，第二批报纸邮件送完，也就到了下班时间。
每天如此，周而复始。而且鱼山路这一带都是依山而建的，下坡还好，上坡可就要了老命喽，只能是闷着头拼命的踩着踏板用力蹬。
他跟着的那位师傅，已经是干了二十多年的老邮递员了，对这一片上到单位，下到住户，几乎没有不认识的，而且还特别八卦，上到领导更替，下到夫妻矛盾，说起来那可真是如数家珍。
用他的话来说，这一片他闭着眼睛都能摸得过来，而且有任何风吹草动，都别想瞒过他的眼睛和耳朵。
所谓体验生活，就是演员从理性的剧本分析到真实的走进角色的生活，进而深入感受到角色内心世界的创作基础。
贺新记得教科书上就是这么写的。
通俗的说就是要演员在体验生活前，演员会对角色的形象、性格、外部动作、习惯、交流方式等有着各种各样的遐想和构思。但这戏都只是停留在理性层面的空想和猜测，都是纸上谈兵。
演员唯有真正走到角色生活过的地方，走进角色的生活空间，吃着角色喜欢吃的食物，看着角色喜欢看的书，玩着角色喜欢玩的游戏，做着角色每天喜欢做的事情，接触着角色每天接触的人群，完全走进角色的生活中去，演员才能真正理解角色，感受到角色，并开始成为角色。
都说艺术来源于生活而高于生活，说穿了就是体验生活是演员完成创造角色的创作基础。
举个最浅显的例子，罗伯特.德尼罗是公认的“教父”级的演员，他曾经凭借《出租车司机》中出租车司机的角色获得奥斯卡最佳男演员的提名。而他在出演这部戏之前，花了整整一个月的时间，每天开出租车工作十二小时，长期深入的经历一个出租车司机的日常生活。
所以他在表演时不再需要刻意去做出一个出租车司机的习惯动作，表现出一个出租车司机该有的态度和反应。因为他已经成为一个出租车司机了，本能的就会产生出一个出租车司机当下应该做的，应该想的，应该感受到的种种，