立音乐人，特别是那些单打独斗的，必须要熟悉音乐制作全流程，编曲、写词和演唱都需要自己一个人完成。
所以现在也开始有类似工作室的音乐制作团队存在，这样就可以分摊压力，不过对营收的压力也很大，一个人的时候，怎么过都可以。
但是有了团队之后，就必须要支付薪水，毕竟每个人面临的问题都是不同的，不能以自己的标准来衡量别人，也许钱财对别人就很重要呢。
所以也有很多工作室运行了一段时间之后，没有太大的起色，无法做出大火的歌曲，自然就没有太大的营收，最后就倒闭了，成员也是各奔东西。
像周瑾瑜这样直接租借青柠娱乐唱片公司的团队来为自己服务，算是比较特殊的，普通人没有这样的资源，也无法支付这笔费用。
不过这也是未来音乐的发展趋势，当独立承担全部环节无法实现之后，自然会有专门提供制作业务的工作室出现。
这样可以实现资源共享，可以让独立制作人能够花费更少的经费来为自己打造专辑，前世就有这样模式，效果还非常的不错。
对这种现象，赵一倒是乐见其成，不会因为这可能会影响青柠娱乐唱片公司的发展就打压，完全没有必要。
两者在他看来是相互促进的作用，独立音乐人在音乐风格上相对大胆，创新型要比企业要强，这有利于整个国内音乐的发展，也是对音乐唱片公司有利的。
像周瑾瑜这张专辑，在音乐唱片公司看来就是一张奇葩专辑，歌曲类型奇奇怪怪，风格完全不统一，这和传统专辑制作习惯是相悖的。
传统音乐专辑一般收录的歌曲都是风格差不多的，可以让喜欢这种风格的人购买，有固定的目标消费人群。
而周瑾瑜的这张专辑，似乎就是为了炫技，为了体现周瑾瑜的各种能力，每种风格都选择了一首，要不是一张专辑只有10首歌曲，估计连摇滚都要来一首。
如果是在唱片公司里面，大概率不会支持这么做，但是作为私人自费制作的，就没有那么讲究了，唱片公司也是拿钱帮忙，对这一块只是提了个建议，听不听他们都无所谓。
而对周瑾瑜来说，这就是玩票性质的，这种各种风格音乐放在一张专辑里面，反而满足了她的好奇心和成就感，反正看她满脸笑容，倒是对此非常的满意。
实体专辑现在一般发行的不是很多，只有那些音乐发烧友，或者是对音乐音质要求特别高的人，才会选择购买实体专辑。
大部分人现在都是选择线上听音乐，像音乐平台，如果购买会员，可以免费畅听一年以上的老歌，而一年内的新歌，则是需要单独购买。
别看这个对消费者来说不是很友好，事实上比之前要好太多了，之前不管是新歌还是老歌，都是需