第五百三十章 画面改造
“并非所有花都是浓艳罂粟有些时候，你想还原一种美的精神，不仅要学会做加法，也要学会做减法”
他转头对身旁的人说
顾为经说话间手指轻扣，花瓣便在指尖扑簌簌的落下
酒井胜子的这幅《为猫读诗的女孩》，构图中除了居中的人物以外，只为观众塑造了两个视觉重点——阿旺与玉兰树
狸花猫是世界上最常见的土猫种类
几乎从古时候开始，闹腾的阿旺们，就遍布着蓝色星球上除了北极冰盖外，几乎任何一处土地
但玉兰花不一样
受到产地、温度，太阳光照时间的影响，玉兰花是东亚特有品种
准确的说，玉兰树是东夏的特有品种
它生长地域集中在京城以及黄河以南的南方温暖湿润地区，也在东南亚周边国家少量存在
倒不是其他大陆见不到玉兰，而是欧美引进玉兰树种，是非常非常现代的事情了
至少比印象派要更加年轻
整个油画的发展历史上，都极少会出现以“玉兰”这种清淡素雅风格的花卉塑造
白、红、绿、紫的高饱合式的花卉画法，被大量的艺术家广泛运用在罂粟、紫萝兰以及野玫瑰田野的画法上
鲜亮的颜料，搭配印象派式的短小、破碎的笔触
可以更加还原这些花卉的肆意自由生长的旺盛繁华，但这种感受，被胜子运用到了玉兰树之上，在东方式的审美角度，顿时就变得俗气了
用文徵明的话说，没有“姑射花”的真仙子气
用铃木春信的表达，则是没有“孤女夜半提小灯”的春信物哀之美
东方式的审美讲究静气
亚洲文人不喜欢过于繁华铺张的花，普通的殷实人家的姑娘戴个金镯子，金戒指，能彰显富贵，但换成真正的头面人家，金子一向是不能戴的
俗气了
对于花的审美，更是如此只有高贵静谧的花，不媚俗，也不小气，才能是花中的上上之品，是君子之花
“我可以用一点点的蜜蜡，做媒介剂”
酒井胜子向顾为经提出了一个她的想法
其实印象派从1870年前后诞生以来，经过了三十年的发展
到了十九世纪末期，二十世纪初期，就已经有了一大批西方画家意识到了，印象派的高饱和度的色彩搭配，不断堆叠自然光色的视觉轰炸，所造成的问题
比如雷·诺阿晚年就跑去回归到古典主义，开始和鲁本斯一样画大屁股胖萝莉去了
而后印象派，整体的艺术风格的发展脉路，一定程度上就是遵循着消减自然光色，增加画家个人的情感表达的路线，以印象派为基础，而在其上诞生出来的
然而
后印象派画家喜欢引入了大量色点、画刀涂抹、旋转的扭曲笔触以及强烈的色块，完全用主观情感，取代了客观色彩
鉴赏门槛比较高，一般观众刚刚欣赏后印象派