第六百四十九章 第二参展画（下）
严肃画展是侦探猫以前从来未曾涉足过的陌生领域
出版社的「写作与艺术奖」和新加坡的双年展看上去都是从一堆候选作品中，选择出评委看的最顺眼的作品，给它发个奖啥的
外表似乎差不多，实际内核却完全不同
就好像三人制足球世界杯和卡塔尔世界杯都是足球，都叫“世界杯”从战术到规则，再到买票的观众群体，都是完全分开的两套体系
两个奖项遵循着完全不一样的审美理念，有着截然不同的评奖哲学
插画家
无论多么知名的插画家，第一次尝试登陆艺术双年展的时候，都会出现水土不服的情况
诺曼·洛克威尔、谢泼德、简·阿诺，甚至是斯坦·李……这些人在商业插画、政治宣传画、儿童漫画领域赢得了泼天的声望，却几乎在严肃艺术奖项上颗粒无收
要知道
诺曼·洛克威尔可曾在很长的一段时间内，都被当做是美国精神的某种象征，是罗斯福总统的秘友，也是整个美国历史上，第一位拥有以自己的名字冠名的大型艺术馆的画家，比侦探猫如今的地位可高了太多
他都没有在双年展上取得过什么出众的成绩
除非骨子里无可争议的最佳
艺术双年展的评委们主观上，也不是很喜欢给这些“商业画家”颁奖
就好比小李子明明演技不差，但奥斯卡的评委连续很多年都不太乐意把票投给他这样的“当红花旦”
学会的成员会觉得票房太好，粉丝太多的电影，“艺术”属性就会被削弱
而奥斯卡已经是所有的知名电影艺术奖项里最商业化的那个了
在戛纳、在柏林、尤其是在威尼斯艺术节这样的地方，大卫·林奇、伍迪·艾伦、罗曼·波兰斯基这种“艺术小帮派教父”类型的导演，才是位于鄙视链最上层，真正能称王称霸的存在……虽然经常有些观众讥讽的评价，这些人的电影全都跟大麻嗑嗨了拍出来的一样
所有的视觉艺术类奖项评奖原则都差不多
一副作品在被创作时，既然已经选择了向商业领域倾斜，去获得更多的流量与曝光，那么在艺术高度上，想要获奖，获得挑剔的评委们的认可，就会变得更加困难一些
评奖时有主观倾向看上去很不公平
但从画家们的整体生存状态来看，这个原则又是另外一种意义上的“公平”的体现
商业插画家只要别心气太高，整天抱着什么一画成名的念头，老老实实的工作，甭管获不获奖，混个小中产大多没什么问题
而严肃画家们则往往一个赛着一个的穷
如果谁把高古轩、PACE、里森画廊这样的超级画廊的头部签约画家，坐着私人飞机，开着法拉利、一开心了去太平洋上买个岛的生活，当成了严肃艺术家们的普遍生存画像，