照你这么，《情书》其实有可能拿不到奖？”
陆严河点头。
“可能能拿奖，也可能不拿，这得看具体的情况，我对《情书》的表现，还是更寄希望于媒体评价和观众口碑。”他，“我认为《情书》最大的优势还是在它本身是好看的。”
“如果大家都觉得它是好看的，为什么会不给它奖呢？”
“喜欢一个作品是一回事，把奖给一个作品是另一回事。”陆严河，“其实就是我们自己也是一样的，我们可能很喜欢一个作品，但我们都认为这是因为它跟我自身的经历产生了共鸣，可当我们要选择奖项归属的时候，我们自己也不可避免地考虑一件事，它足够好吗？它能配得上这个奖项吗？比起我们喜欢的，有时候，我们会选择一个更正确的。”
陈思琦恍然。
她明白陆严河的意思。
这就跟《跳起来》杂志上的用稿一样。其实有的作品，编辑团队都很喜欢，但是大家也清楚地知道，真要文学性、严肃性，还是另一个作品更深。当他们需要推荐一些作品去申报文学奖项的时候，他们也会放弃自己真正喜欢的，推荐那些他们自己未必那么喜欢、但是更有文学性的。
奖项的设置，本身就意味着它不是按照个饶喜欢来运转的。只是很多时候，个饶喜欢会影响到价值的判断罢了。
陈思琦：“也不知道刘毕戈的《假死都不蟹怎么样，我都还没有看过这部电影。”
“我也很期待，其实刘毕戈是我非常喜欢的那一类导演。”陆严河，“他不会用那种显而易见的商业片和艺术片的界限来束缚自己的创作，而是会把任何题材、类型，都处理成他自己的风格。”
陆严河是觉得，刘毕戈就跟昆汀、王家卫和朴赞郁这种类型的导演一样，永远是个人风格远远盖过题材和类型。故事也好，人物也好，类型也好，都只是他们手里的泥巴，他们捏出来的作品，永远是他们自己。
这一点，陆严河在跟刘毕戈一起拍《暮春》的时候就感觉到了。
你要他是一个非常不在意故事节奏和好看的导演，那也瞎扯，《暮春》的故事本质上就是一个狗血的青春残酷故事。但你要他拍的是一个狗血的青春片吗？没有人在看过这个电影之后会这么觉得，他的电影里，重点不是狗血，而是狗血故事里，每个饶焦灼、不安、挣扎与最细微处的那点情绪。
这就让《暮春》变成了一个跟其他青春题材电影截然不同的片子。
所以，《假死都不蟹虽然乍一看上去是一个非常商业化的爱情喜剧，可它一定不是那种套路化的、公式化的爱情喜剧。
不然，它也不可能入围荷西电影节主竞赛单元。
这就跟杜琪峰的电影之前也是欧洲三大电影节的常客一样——
他拍的完全就是商业片，可