也能有这个耳朵，自己就不会在二团的指挥助理上蹉跎那么久了
果然，想成为顶级指挥并不仅仅只有基本功以及刻苦就可以的
天赋也是同样重要
陈秋摇了摇头，将自己心中所有的杂念全部刨除到了一边，将自己的注意力完全放在自己接下来所要准备的作品之上
三个作品，他最终决定了自己应该选的作品
《波莱罗舞曲》
《波莱罗舞曲》，是法国作曲家莫里斯·拉威尔于1928年创作的管弦乐作品，题献给舞蹈演员伊达·鲁宾斯坦，并于同年在巴黎歌剧院首演
“波莱罗”原指一种西班牙民间舞形式，拉威尔创作的《波莱罗舞曲》没有将已有的民间舞曲音调再“加工”，而是依照其个人的理解，重新加以创作
该曲采用了扩大的三管编制管弦乐队，其独具特色的音色对比与统一处理，让这一首作品成为全球很多乐团的试金石之一
贝多芬第七交响曲，这一首作品考验的方向在于指挥对于乐团整体情绪的把控
勃拉姆斯第四交响曲，这一首作品考验的方向在于指挥对于乐器之间交响和声的把控
唯独波莱罗舞曲，这一首作品考验的是指挥对于单个乐器音色的把控，以及乐器之间共鸣的理解
对于指挥家本身对于每个乐器的思量都有所考验
这也便是陈秋选择这一首作品的主要原因
他低着头聆听着其他乐团对于波莱罗作品的演奏，眼睛微微眯起，沉思着自己对于这一首作品的理解
C大调，4/4拍，单乐器以及多乐器的结合
速度尽可能保持不变，但是前后最好有一个速度差
差不多2-3点的样子
速度最好是匀速上升的，而并非是简单在最后的时候直接增加
和速度是一样的，音乐的力量也是如此
有人会觉得，波莱罗舞曲的力量应该是一个阶段一个阶段的增加，就如同上台阶一般
也同样有人觉得，波莱罗舞曲的力量应该是线性增加的，最好让所有人都察觉不到音量已经从一开始的弱，变成了最后的强
一直到最后恢弘的合奏响起的时候，才如梦初醒一般，惊觉变化
两者其实都有道理
正如同绘画一般，点线面，究竟是用面去作画还是用线去作画，都归属于个人的理解
这也是陈秋所要抉择的
这些还仅仅只是大方向上的抉择，小方向上就更不用说了
陈秋拿起手中的乐谱，根据自己的习惯开始制作蒙太奇谱以及标记注意点
目光格外认真
嘴角不由得扬起
与之前的状态有了非常鲜明的反差
如果在平常的时候他可能还会比较疲软，没啥追求
但是在真正进入音乐工作状态后，他所有的精神完全集中，彻底认真了起来
不管是为了自己的梦想，又或者是为了原主的梦想
他必须将二团的指挥拿到手
……
点击读下一页,继续阅读 努力练琴佐老师 作品《从绝对音感开始的指挥之神》第4章 波莱罗