物，用人物来带动事件，推进故事。”
“那人物怎么塑造呢？讲这段历史，肯定以教员和老蒋为两大核心，现在时代需求有变化，不能按照传统思路来塑造。”
梁晓生道。
他老家是黑龙江的，见了东北人特亲切，自己也是作家，在《故事会》上发表了好几篇小说。
“你的观点很对，时代在变化。”
张笑天顿了顿，道：“首先是老蒋，我们出于对台统战的需要，《血战台儿庄》已经塑造的很正面了。《开国大典》我想表现他的一些人情味，比如与家人相处的细节、去寺庙抽签等等。”
说完，他有点忐忑的看向陈奇。
因为这是有政治风险的。
陈奇品着高碎，温吞吞道：“老蒋可以人情化，但不要人性化，他造的孽摆在那里，再怎么人性也洗不白。您先这样写，过不过是领导的事。”
“好！然后就是教员。”
张笑天继续道：“他老人家的胸襟、气度、智慧与决断，我们都知道，表现这种的影片也非常多。我同样想写一些他的人情味，比如与儿子、同志、小战士、老百姓等等相处的片段，生活化一点，拉近与观众的距离。”
“……”
陈奇点点头：“也先这样写吧，后交审议。”
有些人看过《开国大典》，有些人在互联网上看过碎片化的剪辑，大家一定对其中一个段落印象深刻：教员私自外出，去看一看北平城，逛了夜市，吃了羊肉泡馍。
这种艺术加工，观众很喜欢。
几人讨论了一番，剧本的总体结构，便是以教员、老蒋为主干，以他们周围的人物为支干。以三大战役胜利，老蒋下野开头，到国庆当天收尾。
“演员方面，古月同志当仁不让，孙飞虎和赵恒多都是特型，具体再看效果。其余重要的历史人物，大多也有特型演员，可以去《大决战》剧组抢。
次要人物和非历史人物，我想请著名演员来。”
“著名演员？”
众人一愣，李乾宽道：“比如呢？”
“比如龚雪同志，客串一个女记者可以吧？”
“这倒是可以！”
李乾宽点头，女记者没名没姓有什么不能演的？但就怕明星太多了。
当他担忧时，陈奇主动道：“我不会找过多的明星，五六个就够了。主基调还是偏重史诗感与庄重感，严肃性强。”
“哦，那就好。”
众人放了心，真怕他弄一帮香港明星来，那就出乱子了，好在陈奇提都没提。
《开国大典》不是《建国大业》。总说《建国大业》明星太多，其实明星只是个小问题，最重要的是思想内核不一样。
《开国大典》是革命史观，主要矛盾是阶级斗争、内战。
《建国大业》淡化了阶级对立，把重点放在多党合作、政治协商制度的建立上了。
陈奇加入几个明星，还是吸引观众上的