且有神秘莫测的沙鸣，沙子从沙丘下滑的轰鸣声能够响彻数公里，拍出来诡异非常
更奇特的是这里有上百个湖泊静谧地镶嵌在黄沙中，甚至有鱼翔浅底，美感奇异
塞隆是沿着丝绸之路回归的，所以《航线》剧组接下去还要往西进入甘肃和伊犁，继续拍摄荒漠以及魔鬼城等外景，为了拍出大制作的格局，得耗时半个月左右
其实塞隆的戏份占比不大，一百二十分钟的片长，总共也出来不到二十分钟，不过除了开头部分比较集中地和男主秀恩爱之外，其余的戏都比较零散，大多都是各种环境的路途之上，拍起来挺辛苦
从泉州陆路返回威尼斯，前后得耗时三年，因为出发前已经怀有男主的孩子，所以在伊犁还借了个孩子拍生产的戏
所以当结尾男主抵达威尼斯时，他的儿子已经能满地跑了
剧组拍摄条件比《杀死那个人》时改善了许多，购置改装了专门的化妆车、服装车、道具车，也配备了多辆休息车、保姆车，虽然自然条件恶劣，却等于有了活动的酒店
这些设备日后平湖影视基地也将充足预备，对外租赁给有需要的剧组，毕竟基地很大，许多剧组需要连续工作十几小时，配套服务必须跟上
都说电影是遗憾的艺术，影片一旦公映，创作者再有什么好想法也没用了，作品无法修改
《杀死那个人》当然也存在类似的情况，塞隆的戏没有充分挖掘，本可以拍得更加动人、更加魅惑众生
现在遗憾不存在了，苏长青可以将那些想法兑现在《航线》中
导演热衷于和某个女演员一再合作的原因可能多种多样，不过除了创作因素之外，肯定也有个人喜好在里面，这是不言而喻的
陈导、冯导、姜导、柯导的女主曾经或者一直都是自己的老婆，不是女主也是制片人，从家庭管理而言是有效的，从长期艺术创作而言其实是受了限制
苏长青显然不受这等掣肘，他用深情换取了信任
从东京回来，他将另外两座城堡分别送给了穆沐和柳雨菲
每座城堡折合人民币都超过一亿五千万，千言万语汇成景致如画，这不是深情是什么
崔键曾经对姜导说过一句话：金钱是感情的最好载体
多么庸俗而深刻，没有足够人生阅历和金钱，实在是不愿意相信这个
不过苏长青是从另一个维度相信这句话的，感情如果被这些载体载走了，那也就没剩下多少可以拿出去鬼混
比如他在深情表白之后，和塞隆在这段工作时期就表现得更像朋友，相处得亲密而有分寸，虽然为解决彼此生理压力也腻在一起，但真的走肾不走心，属于纯洁的鬼混
连塞隆都说：“您是位优雅有教养的男人，很尊重女性，要求不多”
苏长青觉得她说得很对
半个月的拍摄很顺利，虽然长