在歌和舞上，一方面它所有的插曲都采用了上世纪70年代风靡全球的瑞典乐队ABBA的代表作品，有些歌更是几乎完全保留原作的编曲风貌
这不奇怪，凯瑟琳-约翰逊本身就是ABBA乐队的铁杆粉丝，连《Mamma-Mia!》这个名字都是出自ABBA的招牌作之一《Mamma-Mia》，克莱默也说“ABBA歌曲就是最好的戏剧”，于是《Mamma-Mia》成为主题曲，甚至为了带出那些歌而制造情节
《芝加哥太阳报》的罗杰-艾伯特说：“ABBA的歌曲无处不在（all-to-all），你喜欢那种事情吗？我不，不怎么样”《华盛顿时报》的克里斯蒂安-托托说：“《妈妈咪呀！》是一个草率的、混乱的音乐雕饰，只有当那些混账的ABBA歌曲唱完，接下来才有三分钟的幸福”E！在线的戴扎达-高贝尔说：“《妈妈咪呀！》甚至缺乏一个大的漂亮部件，太多的音乐数量把它切成一块块小小的碎片”……舞台剧是舞台剧，电影是电影，如果失去电影该有的节奏和故事性，只会有一个糟糕的结果，而更大的问题其实是歌声、演唱者
“ABBA被毁了，真有本事啊，蠢牛！”、“愚蠢再愚蠢的小情节，可怕的歌声，我后悔看这部电影时没有故意损坏我的耳朵”、“有些歌声像是在当地酒吧唱卡拉”……观众们的评论随处可见“很棒的音乐，可怕的歌声”，如果说过多的ABBA是缺点，糟糕的歌声把这个缺点放大到令人难以忍受
近年来上映的歌舞片有一个特点，那就是片中歌曲由演员本人亲自演唱，现在正是由《歌舞青春》带起来的风气
08环球版所有演员都接受了两三个月专门的唱歌学习训练，大部分人搞砸了……唱歌不同其它事情，天赋真的非常重要，有时候不是后天努力就能弥补，但那是流行巨星级别，不是“很专业，很好听”，不是年轻人，就像当年杰西卡、瑞秋等人那样，虽然他们唱得远远谈不上震撼，却青春洋溢、活力爽朗，这能掩盖掉很多不足之处，也表现在阿曼达-塞弗里德没有受到批评，反而颇多称赞
当然年轻人的学习能力特别强，可是老人家们就辛苦了，一轮苦练后，梅丽尔-斯特里普唱得不错，她总是能成为闪亮点；科林-费斯勉强合格，而布鲁斯南、斯卡斯加德就真是在唱卡拉OK了，紧张颤抖的声音、明显的飘忽感都显示出他们的业余水平大家听惯了ABBA唱得顶呱呱，再去听勉强合格和业余水平……回馈烂番茄和臭鸡蛋
当初为了取得电影版权，以王扬为首的火焰电影向朱迪-克莱默等人承诺过不会插手太多，以保证电影版《妈妈咪呀！》有他们想要的