口气，差点暴露了。
为了避免再出一身冷汗，梁栋赶紧说：
“难道你们对电影就没有疑问嘛？别只关注八卦嘛，来点有营养的~”
求啥的啥，梁栋主动要求聊专业的，观众席也是卧虎藏龙。
立马有位大哥站起来问：“梁导，都说这部片子是暴风雪山庄模式的最典型代表。
但我个人觉得，这部片子应该更符合乡间别墅派的特征，对此您怎么看？”
别说，这个问题还真的够专业，梁栋也来了兴趣：“这个问题非常好，那我们就分别来聊聊~”
他往前走了几步，让自己更接近舞台边缘，同时也离观众更近。
“首先，能提到乡间别墅派，就证明您对悬疑推理小说有足够的了解和认知。
毕竟大部分推理小说爱好者，只听过暴风雪山庄，而对乡间别墅派闻所未闻。
的确，不管是从字面意思，还是从两类型小说的表面特征，都说明两者有很多共通点。
但请注意，这两个词最根本的区别，在于它们是从不同维度在给侦探小说做分类，从本质上就有不同。
先说暴风雪山庄，这种模式的具体特点是，由于不可抗力或者人为因素，造成一个封闭空间或者疑似封闭空间，一定数量的角色被困，由此发生的案件。
在这样的前提下，角色们通常无法离开这个空间，也无法和外界传递消息。
甚至在可预计的一段时间内得不到外界救援，他们被迫困顿于此，这导致凶手范围基本固定。
这个模式的开山之作应该是阿加莎的《无人生还》，一群人来到一个孤岛，然后逐个死去。
孤岛和大陆唯一的交通工具渡轮已经被凶手安排不会到来，于是这群人只能在岛上一边互相怀疑一边逐个死去。
也因此，暴风雪山庄也可以叫做孤岛模式，这就很好理解了。
而乡间别墅派这个词，用得其实不是很多，有人说是阿加莎开创的一个流派。
理论上，这个词描述的是凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个特定关系人中的一个或几个。
犯罪环境多是安静而和谐，至少外表看不出杀机的空间。
这就和一看便是杀机暗藏的暴风雪山庄有着极大区别。
当然，我个人的理解，乡间别墅还称不上一种模式。
非要说的话，这种类型的小说存在于英国乡村更贴切，而不是用于诸如纽约、东京这类的大都市。
这也是为什么，你很少在美国作家和霓虹作家笔下，看到乡间别墅派小说的原因。
由此你也能够理解，为什么大家更愿意相信《一片成名》是暴风雪山庄模式。”
这位大哥微微思考后追问：“您的意思是，两者不能放到一起比。
前者是一种结构模式，后者甚至连模式都算不上，顶多算一种特定情境？”
梁栋点点头：“我自己是这