第四百五十八章 男明星也要抢西雅图夜未眠
全能演员的理论，就是说一个明星必须适合各种各样的类型片
好莱坞已经走出了大片场制度，那时候的明星，是定位在某一种类型的角色里的
比如吉米·史都华永远是正直的，有知识有操守的小镇青年，约翰·韦恩永远是那个粗糙的，没受过良好教育的纽带格蕾丝·凯利永远是富家女，贝蒂·戴维斯永远是不漂亮的那个
这种情况到了大片场的后期，非常的严重，以至于英格丽·褒曼拍摄“卡萨布兰卡”的时候，开玩笑说男主角亨弗莱·鲍嘉那身风衣在所有的电影里永远没有换过
这在当时的大片场时代，是很有意义的那时候的阿美利加，观影市场庞大，大片场几乎每周都有新片问世，人们往往是到了电影院再选择观看哪部电影的
明星定位在某一类型的角色上，有助于帮助观众了解他那部电影到底是什么类型的而且那时候的拍摄流程非常快，没有太多的精雕细琢的余地
很多时候在片场改剧本，或者剧本里没有对话，让演员自己发挥也是经常有的事情长年累月的演绎一个角色，对演员的表演是非常有好处的正如当时的制片厂老板说的，我不要精品，我要下周三上映……
在这种情况下，市场上给明星分工是一个非常明智的降低成本的做法当时的电影界，只有好莱坞的市场大到了可以这样做不列颠的电影圈，就不可能支持这种分工，一个明星得又能演好人，又能演坏人，否则就不能立足
但是到了电视崛起的五十年代以后，电影变成了一个小众的市场，渐渐地，如果作为演员只拍一种角色的话，你就会没有足够的电影开工了
但是大片场时期留下的传统还在发挥作用，演员，特别是男明星，总是被划分成不同的类型，喜剧演员，动作演员，爱情剧明星等等好莱坞的制片方，也一般会参考这种划分，来找合适的明星出演角色
古老的理论已经过时，却还在指导好莱坞的电影拍摄很多时候，男明星已经有了一种新的自我定位——演技明星我就是一个有演技的明星（代表不管什么类型的电影都可以来找我演）
之前汤姆·克鲁斯喜欢找大牌导演合作，哈里森·福特主动转型演浪漫爱情电影，都是这种思路的体现
但是这位保罗·莫里茨的导演，提出的理论把这种全能的定位，限制在了男明星的范围里他指出，过去的二十年，好莱坞的女明星还是固守几种类型的固定角色
尤其是爱情角色，那些全能男明星的爱情对手，才是女明星价值上升的最重要的角色每位拿到一百万美元片酬的女明星，无一例外都是通过这种类型的角色上位的
唯一的例外，似乎就是西格妮·韦弗，但是她的两大