里
辛迪·克劳馥把手伸进超短的热裤口袋里去掏硬币的想法，也同时发生在所有观众的脑海里这样炎热的夏季，这样干燥的天气，没有一杯百事，简直让人感到绝望
然后就是克劳馥拉开拉环，一饮而尽的感觉那种慵懒的动作，那种热烈的渴望，巧妙的把某种人类最强大的欲望，迁移到了对一杯百事可乐的渴望里
当然，最后两个小男孩对克劳馥这样的超级美女视而不见，只顾着赞叹百事的新罐子的画面，也能博得观众一笑
人的感觉，其实都是相通的电影艺术的魅力，也就是用视觉和听觉，调动观众的记忆，让他们生活中的某种情感，也能够被激发和调动出来，融合到主角的故事和情感中
这也是电影艺术之所以能够大范围地激发人类共情的原因之一作为第一个影像类的大众媒体，电影对人类情感模式的改变，是二十世纪最重要的现象之一
除了好莱坞这样的商业电影之都，包括髪国为主的艺术电影，和东欧和联盟为主的宣传电影，拍电影的那些人，都发现了电影的这种魔力所在
所以，怎样在影像里重现观众的记忆，就成了导演和摄影指导，在开拍前需要做的最重要的决定
“我明白你的意思，你想要一个对比，新英格兰的冷色调，低饱和度的建筑物，让人和人之间的那种商业社会带来的疏离，和南部城市的暖色调，高饱和度影调的人物，带来的那种家庭温暖的氛围作出一个强烈的对比，让米彻的行为合理化”
约翰·西尔不愧是经常和名导演合作的摄影师，他理解了罗纳德的意思一个哈佛的毕业生，就算为了一年九万六千美元的薪水，和低息房屋按揭贷款，和一辆奔驰车作为交通工具，也不太应该放弃芝加哥，洛杉矶，纽约，华盛顿的律所的工作邀约，去南部孟菲斯的一个只有四十位律师的小律所工作
电影开场的几分钟里，观众是没有时间来理解和消化米彻的背景故事的，要让他们信服，哈佛法律学院的毕业生，为什么会去一个很小的律所就职，这种影像上面的直面沟通，才能够让他们马上理解，一位孤儿是为什么会认同这种家庭式的价值观
“对对，我就是要让观众感觉到，这像是一部温情的家庭片的开头，就像当年的电影钢木兰的男性版，这样第二幕开头的那种律所的同事‘潜水失事’以后，观众累积的各种怪异感觉才会突然爆发出来，原来律所调查米彻的背景没有亲属，需要还贷款等等，都是为了能够更好的控制他
“那样的话，最好要在孟菲斯的建筑物镜头的时候，也加入一些低饱和度和青灰色的混凝土外墙的颜色……”约翰·西尔给他出主意
“很不错，到时候我们一起去堪景……”，罗纳德理解了对方意