就已经明白了，这就是一部喜剧。
观众们3分钟一小笑，10分钟一大笑。
就连常年做喜剧节目笑点颇高的相声演员们也是笑的前仰后合。
这是一种全新的颠覆。
冯氏喜剧是一种刷嘴皮子的贫嘴，周氏喜剧是无厘头的恶搞，只有《石头》才是一本正经的黑色幽默。
看到谢小萌在厕所里吹完牛逼，刚提上裤子一开门发现正是一脸苦涩的谢厂长，观众们这时候一点也没体会到做为一个父亲的悲伤，一边大笑，一边看谢小萌挨打。
其实《石头》讲述的和《无贼》一样，都是贼的故事，结局也是一样，做贼是没有好下场的。
有人把世间分为三层，分别是庙堂、江湖和民间。
这三个阶层，各有自己的行为准则、价值观念和文化特质。
在庙堂视野中，盗贼无恶不作，烧杀抢掠，横行乡里，怯懦的人们对他们敢怒不敢言。
最后都是清官的一只判官笔替百姓申冤昭雪。
比如80年代以后的大陆警匪片。多的是魔高一尺道高一丈，人民公安总是能侦破盗贼的犯罪谜团，将盗贼捉拿归案绳之以法。
但是在江湖的视野中，“盗贼”多是统治阶级的对头。他们或者技艺高超，或者来无踪去无影，飞檐走壁；或者打家劫舍劫富济贫，疾恶如仇又行侠仗义，或者救人于危难之中。
如早期港片的《玉女神偷》，《神偷谍影》，《神偷次世代》。
这类盗贼往往是侠客的变形，是正义的化身。
但是在民间视野中，盗贼故事寄托着人们对盗贼的期望。
那就是大部分盗贼故事是一个个笨贼故事的衍变和复制，石头就是采用的这样一种视野。
这种小贼都没有老百姓聪明，正如包世宏所说的：“天底下比我聪明的贼还没有生出来”。
因此，在《石头》当中，乡村小偷也好，国际大盗也好，在一个小小保卫科长眼里，都是欠缺智商的角儿。
“包包头一包白灰，往他脸上一呼，还能让他剁着。”
而小钢炮的《无贼》算是半个江湖视野。其中王薄和黎叔都是靠技术吃饭的，是江湖中人，因此抢劫犯被王薄和黎叔所鄙视，刚出手就栽在警察手里。
王薄最后也不是败在功夫不到家和对手身上，而是真情成了他的障碍。
当然，完全这样拍是不能上映的，只能让官方的视野重新出现，他们才是鹤蚌相争渔翁得利的渔翁。
陈明亮出场了，他就是那个国际大盗麦克！
拍摄地就是在酒店的房间里，自然没必要专门跑去HK。
陈明亮转笔一样拿一把小刀绕的炫目，看着让人很担心那闪亮的刀光会不会割破他的手。
宁浩其实还有一层意思，表达的就是对HK神偷的一种鄙视。
国际大盗麦克走出机场的时候狂拽炫酷吊炸天，顷刻之间就被黑皮和