上有政策，下有对策”，在江户幕府禁止未成年男子出演歌舞伎后，仍有不少未成年男子伪装为成年男子，继续出演歌舞伎jueren8◆cc
而且又不是未成年男子才有长得可爱的人，成年男子中长相可爱的人也一抓一大把jueren8◆cc
所以即使幕府下达了“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”禁令，歌舞伎靠出卖色相来吸眼球、大量歌舞伎演员尽做些伤风败俗的事情的现况没有发生任何的改变jueren8◆cc
江户幕府勃然大怒，觉得歌舞伎演员都没救了jueren8◆cc
所以在明历二年（公元1656年），幕府以歌舞伎围殴闹事事件为由，下令将歌舞伎的中心——京都的剧场全部拆除jueren8◆cc
在歌舞伎差点就要被扫进历史的垃圾桶时，后来在众多歌舞伎捍卫者的努力下，以“去掉出卖色相而演正统戏剧”为条件，幕府答应放歌舞伎一马jueren8◆cc
自此之后，歌舞伎也正式踏上“严肃”戏剧的正途jueren8◆cc
在众多歌舞伎剧作家、歌舞伎演员的努力下，歌舞伎渐渐从一个不怎么上台面的“灰色产业”变成了现在这种很上台面，深受各个阶级喜欢的表演艺术jueren8◆cc
不过幕府现在仍未解除对“女歌舞伎”和“若众歌舞伎”的禁令jueren8◆cc
所以目前正在绪方面前排练的宝岛屋全体成员，无一例外——全都是成年男性jueren8◆cc
在歌舞伎的舞台上，不论角色是男是女，全都由成年男性出演jueren8◆cc
所以你不需要任何的怀疑——你在歌舞伎舞台上看到的每一个女性角色，不论“她”看上去多美，都是女装大佬jueren8◆cc
绪方和西野合力编写的这部《一刀斋》中，是有女性角色的——2名以绪方以前打工的那家居酒屋的阿咲和阿福为原型的女性角色jueren8◆cc
在得知那2名以阿咲和阿福为原型的角色竟然都得由男性出演时，绪方感觉心情非常地复杂jueren8◆cc
所幸的是——负责出演这2个以阿咲和阿福为原型的女性角色的，是宝岛屋的两个长相很清秀的男人jueren8◆cc
据西野二郎介绍，这2个就是宝岛屋中专门负责演女人的演员jueren8◆cc
在女人和未成年人都不能出演歌舞伎后，剧中的那些女性角色便都由那种长相清秀、最好就是男生女相的青年们负责jueren8◆cc
在陪着西野二郎看了一会宝岛屋的排练后，绪方便先行告退离开了jueren8◆cc
虽说绪方几乎每天早上都会来看看排练，但不可能整个上午的时间都泡在这里