本人又是从小在法国长大的华裔
图子肃的知名度却仅仅停留在国内的范围内，很多西方人对于封徒生多多少少也还算略有耳闻，图子肃的名字则是完完全全的陌生，听都没有听说过
欧洲人对亚洲人的面部特征又不敏感，即便是为数不多的记得在去年的威尼斯电影节上，有个亚裔姑娘惜败去年的威尼斯最佳女演员吉尔·伦纳德，而与沃尔皮杯失之交臂，也很少有人能将那个亚洲姑娘的脸和许春秋对上号
面前的巨幅荧幕亮起来，影片拉开了帷幕
《囿于昼夜》这部电影在引进的时候是没有进行重新配音的，而是完完整整地保留了演员的原音，只是在中文的字幕下多加了一层法文的翻译
漆黑一片的幕布上浮现出一行标题，是这部电影的法文译名，“L'immortel”
L'immortel，永生？一个让人摸不着头脑的名字
查尔斯靠坐在带着软垫的座位上，整个人的姿态有点垮，他的目光落在面前的大银幕上，一个在他看来过分文雅秀气的东方男人托起一个小小的婴孩，在她的额头上近乎虔诚地落下一吻
一个带着东方特有的含蓄味道的爱情故事
查尔斯看着看着，表情渐渐地有些变了，既不是因为影片的剧情，也不是因为演员的表演，而是制作团队在拍摄这部影片时所用的技法
所谓“外行看热闹，内行看门道”，很多影评人在了解了太多有关拍摄方面的技法以后，当他们坐在电影院里的时候，便会在某种程度上丧失观影的乐趣，总是不自觉地开始分析起了大银幕中的镜头语言
而这部《囿于昼夜》在拍摄的技法和镜头语言上则是做到了极致
光是从男女主人公之间的镜头视角就能感受到两个人年龄的差距，当小小的林昼夜还将纪山海称呼为“纪叔叔”的时候，给到男主人公的镜头大多是仰拍的，导演通过这样的技法烘托出这个形象的高大
可是正如它的名字“L'immortel”的含义，这是一个不会老的男人，于是仰拍的镜头渐渐地演变成平视，又隐隐约约地倾向于俯拍
仰拍、俯拍、平视，广角、中焦、长焦，轨道镜头、轨道摇臂组合镜头、探针微缩镜头、斯坦尼康镜头，甚至还有三百六十度环绕镜头
不，不只是拍摄的技法，就连后期的剪辑和构图也是，变焦、分屏、升格、跳切、内部蒙太奇、外部蒙太奇，对称构图、黄金分割构图、四分之一象限构图……
电影诞生百年以来，这位导演恨不得要把所有的技法全都塞在这短短的一百二十分钟里五花八门的拍摄技巧堆砌在一起，最要命的是每一处技法居然还合适得恰到好处
或许外行人根本就看不出来这其中林林总总的许多门道，他们叫不出这些技法