的轮廓，具有表现主义的布光色彩！
除了父亲和出演安东尼女儿的女演员，其他演员大多扮演了两个角色身份：有一会儿是女婿，一会儿是养老院的医生的，有一会儿是大女儿，一会儿是养老院护工，还有私人护工，也被老人反复提及长得像他小女儿……
让人只能大概拼凑出一些真相：小女儿深得宠爱，却早早身故，大女儿多年来照顾老父，在亲情与爱情的折磨中心力交瘁，父亲的阿尔兹海默症越来越严重，迫使大女儿最终决定将他送到养老院，托付给专业人士照顾。
全片自始至终都缺少一个可靠视角，遑论线性叙事，是否略显故弄玄虚？
对跟随安东尼混乱视角的观众而言，如果头十分钟就发现自己深陷迷宫，看完全片还是没走出迷宫，那么你会回过头来怀疑，是不是在十分钟的时候就停下脚步算了？
这当然是一种观点，但李易觉得仔细捋下来，整体叙事还是有演进的。
更何况真相破碎，但残留的情绪却十分真实：大女儿安妮在面对父亲毫不掩饰对小女儿的偏爱时的复杂情绪，在是否将父亲送到养老院这个问题上的坚忍与挣扎；安东尼总是试图表现出自己对一切尽在掌握，却越来越频繁地暴露出内心深处对自我的怀疑，对大女儿的依赖、自责，那句颤抖着的“IfeelasifI'mlosingallmyleaves...thebranchesandthewindandtherain”将风烛残年之时的恐惧展现得淋漓尽致；而剧终之时，老人的情绪崩溃，哭泣着找妈妈的一段堪称“伟大的表演”，毋庸置疑地把观众的注意力强行从拆解叙事迷宫，拉回到感知情感内核上，那种情感的彻底宣泄，让我们再度凝视公寓中那条幽暗的走廊，宛如时光隧道，是来处，是归途，也是尽头。
所以，这部电影，其实很有挑战性。
包括讲故事的方式，包括对时间线的掌控等等。
对于导演而言，首先剧本肯定不止是如此。
导演作为电影的掌控者，必须要自己清楚自己要讲述一个什么样的故事，然后再根据自己的想法，进行安排。
因为这部电影，曾经有人提出一个问题：“没有了记忆，算不算是精神上的死亡？”
这个问题没有人能给出答案，或者说，谁都可以给出的答案，但是哪怕你明知道如此，但是也不可能讨论出结果来。
为什么？
如果说《天使爱美丽》展现的孤独是方方面面的，艾米丽的孤独源自原生家庭的不幸，造就了她一直生活在自己的幻想的世界当中。
但是艾米丽的回应无疑是积极的。
可是《困在时间里的父亲》其实同样的也是在讲述一个关于孤独的故事。
比《天使爱美丽》更残忍的