品就涉及专业知识，他又不想把今天的现场变成课堂。
感受着现场观众们满怀期待的目光，李安轻笑着放下麦又拿起来。
“首先我们有一个共同的观点，勃拉姆斯的确在整个创作时期都经历着与周围环境的格格不入。”
“但是我的观点是，勃拉姆斯的艺术成与克拉拉并没有什么直接关系，或者说间接关系都无比薄弱。”
李安此言一出，现场气氛顿时发生了些明显的变化。
对于绝大多数听众，这样的结论无异于直接颠覆了大家对于勃拉姆斯的认知。
紧接着众人脑海中蹦出一个问题，如果没有克拉拉，勃拉姆斯会是今天大家所听到的勃拉姆斯吗？
答案是肯定不会啊。
怎么想也不会啊。
勃拉姆斯可是为克拉拉创作了相当数量的作品，这些作品都是勃拉姆斯作曲生涯中的精华所在啊。
可李安老师
此时梁山倒是对于李安的说法表示理解，并且他一点也不意外，这个话题本是他想和李安私聊的。
“如果没有克拉拉，勃拉姆斯的音乐会不会是今天我们听到的这样。”
“其实这是一个带着反问的假设，各位可以认同吗？”
这倒是可以认同，台下众人点点头。
“无论从勃拉姆斯留下的文字记录，还是从时间上来看，卡拉拉的存在都足以支撑勃拉姆斯完整的创作阶段。”
“这是史实。”
台下再次点头。
“好，有多少朋友听过两部以上勃拉姆斯的室内乐，可以举手我看看吗。”
超过一半的人都举起了手。
“哇，这么多朋友都喜欢勃拉姆斯的室内乐。”
“那你们一定清楚一点，室内乐是古典音乐中，作曲家最为内在的表现形式。”
台下众人第三次点头，这次他们点头的动作明显比前两次还要大，他们非常赞同李安的观点。
尤其是勃拉姆斯的室内乐，有一种难言的魅力。
“勃拉姆斯把他所有对爱情的难言处境都通过室内乐的形式表达出来，可以说还是自然而然，更没有问题了吧。”
没有任何问题，而且这样来看，李安老师简直就是和他们站在同一观点阵营的绝对友军啊！
不觉间，大家产生了一种相当“危险”的好奇。
片刻。
“好，那我现在也来反问一个假设，我希望能有一位朋友站起来解答。”
“如果以上全部成立，那么勃拉姆斯和古典主义还有什么关系呢？”
梁山：精彩。
方永波：我就知道。
现场瞬间鸦雀无声。
对音乐史稍微有点了解的人立马陷入了一种尖锐的自我矛盾中。
如果承认以上观点，那么勃拉姆斯真的和古典主义再没有一点联系。
因为古典主义与浪漫主义本质的区别就是在于规则与自我。
古典主义遵守规则，浪漫主义遵循自我。
很显然越强化克拉拉在勃拉姆斯音
点击读下一页,继续阅读 莫扎特别 作品《求求了，快回家练琴吧》235.尾声的余波【十一】