由钢琴开场的方式
在大名鼎鼎的第五号皇帝协奏曲以及第六号未完成协奏曲的手稿中，贝多芬也采用了由钢琴先行开场的创作模式
其中皇帝协奏曲可谓是一经问世便震撼了整个乐团
可为什么第四号在首演时碰壁，被观众所冷落了呢
李安给出的答案是因作品在结构上的差异所导致的
皇帝协奏曲开篇便是以绚烂的华彩方式进入，给人以绝对的耳目一新
而第四号的开篇相比而言就显得太过中规中矩
可事实上真是如此吗？
李安在这里打了一个问号
他告诉罗尔夫至少在这首作品中，贝多芬在开头有一处绝对的原创性效果
开篇见动机
并且他强调要与莫扎特的k.271予以分别看待
的确第四号的开篇让人第一时间便会让人想到莫扎特的第九号降E大调钢琴协奏曲
即钢琴一出现就直接对乐队动机予以回答
在听觉上的确如此，但是李安并不赞同这个说法
他认为这里贝多芬顶多是在构思的理念上回望了莫扎特，两首作品的用料相同，但在创作逻辑全然不同
“就像是红烧肉和回锅肉的区别”
为了让罗尔夫明白自己的意思，李安特意用两道华国的传统菜肴举了个例子
“这两道菜品都是由五花肉来烹制”
“红烧肉通常是以块状的五花肉为原料，经过炖煮的方式制成，特点是肉质酥烂，肥而不腻，色泽红亮，甜味浓郁”
“而回锅肉则是将煮至半熟的五花肉切成薄片，再通过炒制的方式完成，口感外微焦而内里多汁，搭配着香气四溢的豆瓣酱和蒜苗段，每一口鲜香甜辣都令人回味无穷”
在明确罗尔夫明白他所讲的两道菜品差异之后，他给出了最后的观点：“所以在我看来贝多芬的第四号就像是红烧肉，它不需要像做回锅肉那样必须完成一道道复杂的烹饪工序，只需慢炖就足够了”
正如李安所言，在开篇他摒弃了所有演奏技法，只是用最朴实的方式将开篇的音符清清楚楚交代
而罗尔夫之所以在最后决定让李安来主导这首作品的原因不仅仅是因为李安举的这个例子打动了他，也不全是因为走台的时候他听到了自己想要的动静
前者属于学术讨论，后者属于临场发挥，都不足以让罗尔夫彻底将自己和乐团交给李安
最后真正让罗尔夫下定决心的是——李安在昨天上午对他那天在饭桌上提出的那个问题的正面回答
贝多芬音乐组成部分的不足之处在哪儿
实际上这个问题他本就是为李安准备的
“罗尔夫先生，恕我直言，贝多芬的音乐在我看来没有任何不足之处”
当罗尔夫听到李安如此直白甚至带着点否定他的意味说出这句话时，他就知道眼前这名年轻的钢琴家已经做好了准备
这是他给李安准备的一道“陷阱”题
点击读下一页,继续阅读 莫扎特别 作品《求求了，快回家练琴吧》473.李安的答案：教科书般的贝四现场