开，两人闹到比拍桌子还要狠的程度
都有个性，都有自己的艺术坚持，谁也不愿意让步矛盾的很大一部分原因是，他不喜欢姜文设计的戏剧性的台词和包袱
姜文要恣意的想象力，恨不得让故事一刻也不着地但陆川更相信扎根土地的真实，也始终试图用摄像机去抵达
或许就是因为这种贴近真实的强烈动机，让他对《可可西里》的故事着了魔，也让这部粗粝的电影，具备万钧之力，真实到让人心痛
影像上是极度写实，电影大量使用固定远景镜头，真实粗粝地记录着可可西里的高原风貌，为将要上演的故事，设置一个既美丽又悲壮的背景
讲故事的方式是极度克制印象最深的，是巡山队队员刘栋陷于流沙的一幕镜头就固定着，像监控录像一样，完整地记录下他踩进流沙，到整个人被大地活埋
太逼真，太残酷，是那种眼睁睁看着一条生命在面前流失，却束手无策的绝望感
一开始演员还拼命嘶吼，到肺部被沙土挤压时，呼喊声变得虚弱嘶哑接着只剩头部露出，终于放弃挣扎，仰望天空
濒死之际，用手狠狠抓起一把黄沙，有眷恋，有不甘，还有原始的求生欲整个过程没配乐、没台词，不煽情只有他干燥的眼角下，一滴泪
当整个人被吞没，镜头马上切到远景，除了散落一旁的物品，一切回归平静
镜头远一点，再远一点，只剩他留下的吉普车，和占尽背景的无尽山脉
这一刻像是大自然对刘栋开了一个玩笑，弄了一出恶作剧，事后努力地掩饰内心的窃喜
结局日泰队长被枪杀，一以贯之，用一个长达两分钟的固定远景镜头，期间没有任何变化
观众就远远看着日泰倒地抽搐，再被偷猎者补枪致死冷静的旁观视角，自然音效，没有用一个特写
为什么不用？
因为一切煽情都配不上这场牺牲的庄严，抽掉多余的渲染，仿佛在这天地间只横亘着日泰队长
如果遇到语言所无法表达的高大，就让真实本身，成为无言的礼赞吧
不得不说《可可西里》是一次国产片向西突进的奇袭，但陆川可没停下来以前喜欢去西部取景的电影也有，往那一站，故事立马大气了好几个层次，要的都是那种粗犷、苍凉、雄浑，感觉一开口说话，风沙都能灌你一嘴
但西部只有硬和糙的一面吗？只是一块故事的背景板吗？
明明是纪录片，他给你拍出剧情片的feel来你可以看到独属于的壮美河山还可以纤毫毕现地观察到特有的国宝动物们
更关键的是它们不再仅仅是远远的自然，更成了和你生活在同一个国度里的邻居
你没听错，大熊猫、金丝猴、雪豹、藏羚羊，都拿到自己的剧本有的负责演家庭伦理剧，大熊猫丫丫和自己的女儿美美，在影片中就像一