全相反的另一方向——荒原更外面的悬崖、瀑布与无限漂流的下方水流
所有窥见世界意志的有知者只能向核心求索，无人敢反向涉足这里，这里是纯粹无意义的禁忌的虚空
而且，以上只是曾经的情况
现在就连移涌和梦境本身都已崩坏，和醒时世界粘连成了一团腐烂的结缔组织，移涌外沿和下方的历史长河自然也面目全非了
长河的上下游、干支流、左右岸关系不再，放眼望去只是无数个腐臭的水坑水潭，各自倒映着绿色月亮的褶皱，再彼此以扭曲细小的血管连接、蜷曲、折迭，如同一整条黑暗而沉重的带子自我成团
连历史本身都已破碎，何谈去打捞长河中破碎的执念与人？这一目的连同它本身的性质一样同属禁忌和虚无，但范宁永远记得自己曾经作出过的承诺、发出过的夙愿
“我会带着你们的投影继续寻找答案，直到有一天在漂流的长河中将你们重新拾起”
他向前迈动着步子，仍凭眼前“水潭”中的腐败漂浮之物，浸没了自己的裤腿与双膝
“我心中感到天堂般的困倦，去那圣墓的朝圣之旅曾经那么遥远，使我疲惫，十字架沉重不堪”
“晶莹的波浪，非寻常的感官所能听见，涌入坟塚幽喑的腹地，尘世的潮水在坟脚冒出”
那首“入夜的管弦乐”已经止息了，渐渐地，随着范宁前行，音乐的色彩开始发生微妙的变化
之前很长一段时间，范宁是一直无法明确的
自己所写的“入夜的管弦乐”是否要作为接下来可能的《e小调第七交响曲》；
是否要作为第一乐章而存在；
又该继续写些什么
因为这里不再有听众，不再有需要履约的“创作委托”或有意义的仪式所需
一首不为演出而写的作品是否存在？
即便曾经创作《第四交响曲》的日子里，它也是有着带出尘世的可能性
但范宁现在意识到，《第七交响曲》是应该存在的，且确切只为自我的寻觅与冥思，只为夜幕落下后的罪恶的解毒剂
新的乐章
号角声孤独地吹响
一丝忧郁的温柔，一丝怀旧的宁静，开始渗透进来，带来更神秘而黑凉的木管乐的调子，如同第一颗星辰悄然浮现前的预兆
诗人诺瓦利斯以颂歌缅怀黑夜，如今范宁同样明白了，自己该在第二乐章，记录何种关于夜行的言辞与秘密
或可将这个乐章称为“夜行漫记”